這些案例，也都是我們之前推薦給大家的書中，作者的設計過程。如果大家看過這些設計書，會很明顯的發(fā)現(xiàn)，每一個設計師的作品，都有完整、嚴謹?shù)脑O計方法，他們會在需要的時候，使用輔助線來幫助自己，使設計作品變得更加完美。所以并不是只有百分之一的設計，才需要輔助線；大師做設計也不是隨手畫出來就可以的哈爾濱做網(wǎng)站需要多少錢 。
正如書中前言說到，應該多將“以設計為核心”的思維轉移到“以解決品牌問題為核心”，疏通設計環(huán)節(jié)的上下游，設計才能發(fā)揮價值”。小編很認同這句話，設計不應該只是好不好看，它需要有傳達情感和意識的功能。
尺規(guī)制圖，就是利用幾何圖形（圓、橢圓、圓弧、直線、三角形等）輔助完成LOGO設計，平時看見的那些圈圈叉叉，就是尺規(guī)作圖，比如錘子手機的LOGO醫(yī)院網(wǎng)站建設。
外輪廓描線這種LOGO的呈現(xiàn)形式其實在中國的企業(yè)并不主流，但是在國外卻是一種興起的方式，大多數(shù)人認為更偏體育行業(yè)多一點，因為大家普遍對設計體育LOGO的大師們有一個認知，如果不在標志外畫上粗粗的灰色輪廓線的話，就會失去信用和行業(yè)者的尊重。
當然，輔助圖形的使用，是為了終完善設計，而不是在一開始就用到的基礎構型手段。我們不需要每個設計都強搬硬靠輔助線、輔助圖形、黃金比例等等。有時候設計師要更加相信自己的審美，不是所有用輔助線設計出來的東西都是“完美的”，有的時候適當?shù)氖謩诱{(diào)整，比精確的輔助線更具美感。
除去以上所講的這些品牌升級的案例之外，有很多知名品牌，本身就一直在使用字體logo：
說實話，其實很多時候用戶重復地在某個平臺去買東西，還是會在意品牌圖形的變化，所以其實我們想要做到的是，通過logo讓用戶真的能夠?qū)@個品牌有一個很好的認知，或者是在用戶真正長時間使用這個品牌之后，logo還能夠作為品牌的一個吸引點。我覺得海囤全球這種擬人化的logo形象發(fā)展空間很大，先天賦予了一個擬人的形象，可以在后續(xù)被運用到很多用戶網(wǎng)購的場景中，那么很容易就能夠引起用戶的共鳴，對品牌產(chǎn)生感情。
我們作為用戶，看到的是結果，眼前的“圖形”就是設計師一切思考和勞作終產(chǎn)出的“商品”。
許多知名企業(yè)的LOGO我們都可以用“非專業(yè)的”方式來描述，比如下面這些：
書里與大家分享了，作者職業(yè)生涯中，關于設計標識的諸多技巧與心得：LOGO設計要素，創(chuàng)新方法，LOGO設計過程，以及如何跟客戶達成協(xié)議，需要關注設計過程中的哪些細節(jié)，客戶會認可怎樣的經(jīng)典設計等等。
在早期的手工時期，沒有電腦制圖，所有的設計圖都是手工繪制，則就需要更多的輔助線，來幫助圖形標準化，以便在后期使用時、或復制中達到一樣的比例。雖然現(xiàn)在我們有了PS/AI/CAD等一些軟件，可以精確地畫出規(guī)范圖形，但設計中還是少不了輔助線，幫助我們更好地完成設計。
接下來，是關于本次課程的具體計劃，如果你也想在兩個月的時間里，讓自己的設計水平來一次質(zhì)的飛躍，請仔細閱讀：
并且書中在中、歐、日三種文字的LOGO標準字設計上，分別由著名設計師：許瀚文，成澤正信，小林章進行深入而詳細的實際設計解說。
本書針對設計思路，用諸多知名LOGO作為設計案例，詳細的分解設計過程中的每一個步驟，為設計師讀者提供更具實操性的學習指導。
不是說好LOGO就要一定被玩壞。而是這個LOGO呈現(xiàn)在別人面前既不固定到?jīng)]有任何可延伸的想象，也不失去記憶點。例如星巴克自己把LOGO玩沒了，大家還是會記得。
很多設計大師，不是只有創(chuàng)意，也正因為嚴謹、注重每一個細節(jié)，他們的作品才更出色。很多我們熟悉的設計師，也一貫秉承著專業(yè)的設計流程。
為什么要運用幾何圖形來設計LOGO？是因為簡單的幾何圖形不僅簡潔明了，而且還易于識別，并且還有鮮明奪目的形式與意義?；A的平面幾何圖形雖然在種類上較為局限，但其中變化、重組的形式和手法豐富多樣，而這就是讓品牌LOGO產(chǎn)生差異化的重要元素。
書中的目錄寫的非常清晰，一看就很明白整本書要講的點在哪，開頭快速清晰的講解了什么是LOGO，然后簡單給大家闡述設計中與客戶的溝通技巧。不過書的側重點還是在于分析實際案例，畢竟實踐是檢驗真理的唯一標準。
